彼岸

我从来都觉着七是个吉利的数字。跟红色七号有没有关系，我还真说不清楚。
所以上海系列就到七为止，不再进行。以后再有相关的图片发布，也不算在这一系列。
要知道，这其实是个意淫的系列。

您可能看见上海（七）里面出现了北京站，我从来没说上海有个北京站，北京站确实在北京，就是那个南二环边儿上的破破烂烂脏兮兮的北京站，您说得对。但他也同样出现在我的上海时间里头，成为一个明显的、深刻的站点。他的丑陋拥挤和人群散发出来的味道都成为那一刻的一部分，成为那个故事的组成部分，啊哈，就是那个让我矫情地落泪的故事。
我记得家里的相册里头，有一张我小时候在北京站的照片，他就是那个样，跟现在一样，我不记得那张照片里头有没有赤膊在北京站广场上睡觉的人。现在他们出现在我的照片上，我是想借以表达什么，我说，你看，这儿就是他们的家，不是北京不是广场不是车站，而是那张报纸，可以挪动的报纸。也是可以挪动的那份动荡。

上海实在不是个光鲜的城市，我们都被摄影骗了。各路的摄影家给它拍出了金黄色的天空，迷幻的层次感，和闪耀着克罗米的高楼。像是那些光鲜的，纸醉金迷的生活的来源。这是摄影的现实：光鲜的东西总是容易为人所知，人们也总是容易被光鲜的事物吸引。
上海又是个真实世俗的城市，我们又确实是被摄影拉回了现实。这是摄影的幸运。总是有这些严肃的摄影让我们直面严肃的问题，他们正直，真实，直接地面对一个真实世界，没有用过红镜刻意地压低天空，没有刻意表现那些个决定性瞬间，没有用到F64，也没有用到摄影家们成万成万的钱。只是真实的画面。
我们是幸运的，幸运在有那么多严肃的摄影者，他们给我们展现那个真实和世俗的上海，那些不为摄影而生的景色，那些在人们看来是丑陋的肮脏的画面。却是温暖的，是能给予普通人幸福的，也是世俗的。
摄影确是不幸的。
摄影被人们简单的定义成艺术，定义成商业，定义成刺激消费刺激点击率刺激性欲的工具。这种工具的人格，成为了这个时代的不幸的所在。

我一股脑儿的把上海都扔在这儿，也许不光鲜，也许也不够世俗，但我保证是真的。没假货。老太太有没有带假牙我就没法保证了。我倒希望那个光鲜的上海从我这儿彻底滚蛋，留下世俗的人世间。
那个我还能回得去的人世间。

世俗，你好。